製作会社の倒産、監督・俳優降板など、変わりゆく時代にしぶとく生き残った「死んでもいい」【あの懐かしの映画を語ろう】第5回・後編

映画を創った人だけが知っている物語がある──
80年から90年代を彩った日本映画の舞台裏に迫る、「キネマ旬報」公式YouTubeチャンネルのオリジナル番組〈あの懐かしの映画を語ろう〉。第5回の後編が10月29日（水）より配信された。元にっかつプロデューサーの山田耕大氏に今回語っていただくのは、石井隆監督・脚本、大竹しのぶ、永瀬正敏、室田日出男出演の「死んでもいい」（1992年）。

前編では、「死んでもいい」公開から遡ること10年、原作『火の蛾』の映画化が進む中、高橋伴明と関根恵子（現在の高橋惠子）の運命的な出会いが、図らずも池田敏春監督の降板を招き、一度目のお蔵入りとなるまでが語られた。さらに、「ルージュ」の不運としか言いようのない顛末も明かされる。

その才能を大いに買う山田氏が、石井隆に脚本の執筆を依頼した「ルージュ」。まさに“名美”の横顔を持つと期待を寄せていた主演女優が、本作の出演を彼女のプライベートに絡めて執拗に質問攻めをするスポーツ紙によって降板するという、予想外の事態に見舞われる。「あぁいう時のスポーツ紙の記者たちは最低だ」と当時の忸怩たる思いを語る山田氏。そしてその翌年、興行の穴を埋めるべく頓挫した「ルージュ」の製作は山田氏の天敵“死神”によって再浮上する。しかし当初想定していた監督ではなく石井隆とは“水と油”の那須博之に決まってしまい、結果…、山田氏いわく「悲惨な映画だった」。本作を最後ににっかつを山田氏が去るところまでが語られた前編。

前編はコチラから

そして後編は、「死んでもいい」の製作を最終的に担った〈アルゴ・プロジェクト〉の設立から話は始まる。

〈アルゴ・プロジェクト〉は1989年、6人のインディペンデントの映画プロデューサーが集まり、作品の製作から興行までを一貫して行う「産地直送」を謳い設立された組織。サントリーと日本テレビが1作品につき1億円の製作費を出し、各プロデューサーが率いる各社が順次作品を製作するという新たな試みだった。

そのプロジェクトの後期に、『火の蛾』（「死んでもいい」原作）の映画化がディレクターズ・カンパニーによって再度持ち上がる。「死んでもいい」にタイトルを変更して相米慎二がプロデュース、石井隆の監督でクランクインするが、「これ以上ついていけない」と主演女優が数日で降板。製作中止に追い込まれ、二度目のお蔵入りとなってしまう……。

「もう二度と撮れないだろう、シナリオも埋もれてしまうだろうと思った」──。

『キネマ旬報』1993年2月下旬号のインタビューで当時を述懐する石井隆だったが、そこから三度目の復活を果たす。同ンタビューでは「普通なら一度ならず二度、三度と流れた企画はまず浮上することはないのに、しぶとかったですね。生き残っていた。男と女を描いて普遍的だったんだな、って思いますね」と、時代を経ても色褪せない普遍性が「死んでもいい」を完成に至らしめたと石井隆はみていた。

しかし、三度目の復活の際も一筋縄ではいかない。ディレクターズ・カンパニーの倒産という深刻な事態に直面する──。監督・俳優の降板、製作会社の倒産という数々のトラブルに見舞われながらも、当初の企画から10年を経て、石井隆監督・脚本、大竹しのぶ、永瀬正敏、室田日出男による「死んでもいい」は遂に結実するのだ。

『事実は小説より奇なり』を地でいく「死んでもいい」完成までのドラマティックな道程を語り尽くした『【あの懐かしの映画を語ろう】第5回「死んでもいい」後編』をぜひお楽しみください。

文・制作＝キネマ旬報社